故郷コールドマウンテンを目指す。女は彼の帰りを信じてひたすら待ち続ける。果たして二人は再会を果たせるか。
　「イングリッシュ・ペイシェント」のアンソニー・ミンゲラ監督作品。主演はジュード・ロウ、ニコール・キッドマン、そして本作でアカデミー助演女優賞を受賞したレニー・ゼルウィガーとくれば、傑作に仕上がっていいはずなのに、何か物足りない。
　映像は格調が高く、１５２分の上映時間も退屈しない。音楽も南北戦争当時の雰囲気をうまく盛り上げている。しかし名作「風と共に去りぬ」にあってこの作品にないものは南部の女性が持つ芯（しん）の強さ。それがキッドマンに表現されていない。ミンゲラの演出も端正さだけで力強さが感じられない。傑作になる条件がそろっていたのに残念である。（酒井）

まれに悪口を言うのが楽しくてしょうがない映画がある。本当に嫌なら無視するのが健康にも良いので、悪口が楽しく言える映画というのは、どこかに愛情を感じてしまっているということだろう。奥さんがご主人の悪口を言うのに似ている。
　前作「キル・ビル　vol.1」は、そんな快楽を大いに味わわせてくれたが、この続編は、ごく普通の出来の悪い映画になってしまっている。それにもかかわらず、どこか本気で駄目だと言えないのは、観客の母性をくすぐる部分があるからだろう。
　終盤、主人公の四歳になる娘が出てきて、復しゅうに燃える彼女をたじろがせるのと同じ構造だ。
恐らく娘は作品自体の、そして主人公は観客のメタファー（例え）だろう。
　何回も死にひんし、そのたびに復活する主人公はどこか映画の現況に似ている。映画への情念ゆえに主人公はよみがえる。それが観客の母性をくすぐるのだ。（臼井）

一九八九年、東西ドイツを分断していたベルリンの壁が崩壊した。当時の東ベルリン市民の混乱ぶりが親子、近隣、友人の愛を中心に描かれる。
　主人公アレックスの父親は十年前に西側へ亡命。母親は東ドイツに忠誠を誓い、社会主義の世界で生きてきたが、改革要求デモに参加したアレックスを見てショックを受け、心臓発作で昏睡（こんすい）状態となる。その間に東西ドイツは統一、東ドイツも資本主義社会に変わる。八カ月後、母は目覚めるが、わずかなショックでも与えたら命はない。アレックスは母に東ドイツの変容を知られないようにと、涙ぐましい努力をする。
　大きな社会の動きの中で、庶民の混乱ぶりがコミカルに描かれ、笑いながら物語に引き込まれていく。終盤、母親が父親の後を追えなかった事情を打ち明けるシーンは涙なしには見られない。ドイツアカデミー賞など多くの賞を獲得したことも納得できる秀作である。（林田）