インファナル・アフェア　無間序曲

昨年公開された「インファナル・アフェア」の続編。といっても、第１作より前の時代、1991年から97年の香港返還当日までを描く。潜入捜査官のヤンと警察に潜入した香港マフィアのラウを演じるのは前作の序盤でトニー・レオンとアンディ・ラウの若いころを演じたショーン・ユーとエディソン・チャン。この２人も好演しているが、映画を支えるのは警部役のアンソニー・ウォン、フー・ジュン、マフィアのボス役のフランシス・ン、エリック・ツァン、そして情婦役のカリーナ・ラウのベテラン俳優たちである。

複雑な人間関係であるにもかかわらず、脚本が巧みなので話がすっきりしている。ラスト、ヤンがエリック・ツァンの配下に入るのは物語の流れから言っておかしいとかの傷はあるが、全体的に見てこの脚本はご都合主義が目についた前作より密度が濃い。敵と味方が入り乱れる構図はキネマ旬報で指摘されていたように「仁義なき戦い」を思わせる。違うのは「仁義なき戦い」が重喜劇的側面を持っていたのに対して、あくまでシリアスなこと。エリック・ツァンはそのキャラクターから、山守のおやっさん（金子信雄）のような役回りになれるはずだが、喜劇的演技は抑えている。笠原和夫脚本に比べてそのあたりが惜しいところ。しかし、時代背景を取り入れた作劇はうまく、十分に面白い仕上がりだ。第３作「終極無間」は来年GWに公開という。

尖沙咀（チムサアチョイ）に君臨する香港マフィアのボス、クワンが殺された。殺したのは配下のボス、サム（エリック・ツァン）の手下ラウ（エディソン・チャン）。ラウはサムの情婦マリー（カリーナ・ラウ）に命じられて暗殺を実行したのだった。大ボスが殺されたことで配下のサムを含む５人のボスたちは反逆しようとするが、クワンの跡を継いだ次男のハウ（フランシス・ン）は逆にボスたちの弱みを楯に地位を固める。クワンの私生児でハウと異母兄弟のヤン（ショーン・ユー）は警察学校に入校していたが、その血筋が発覚し、退校処分となる。それを救ったのは警部ウォン（アンソニー・ウォン）。ウォンはヤンにマフィアに潜入するよう命じる。一方、ラウはサムの命令で警察官となる。ここから裏切りに次ぐ裏切りのドラマが展開し、隠された人間関係が徐々に明らかになっていく。ハウは５人のボスを葬ろうと画策、４人は殺される。コカインの密輸を進めるためハウに命じられてタイに行ったサムも銃弾に倒れる。マフィア内部の抗争は警察をも巻き込み、ウォンの同僚で警視に昇進したルク（フー・ジュン）はウォンの身代わりに犠牲になる。一度は絶望的になったウォンはハウを逮捕するため反撃の機会をうかがう。

ショーン・ユーとエディソン・チャンの若手２人では弱いと思えたためか、監督・脚本のアラン・マック、アンドリュー・ラウはフランシス・ンとアンソニー・ウォンの対立軸を中心に物語を進める。フランシス・ンは知的で非情なマフィアでありながら、家族を大事にする男でその描写は「ゴッドファーザー」を参考にしたようだ。アンソニー・ウォンはマフィアへの憎しみを持つ警部で渋い男の魅力を見せる。この２人の存在が大きいため、本来なら敵対組織に潜入してアイデンティティーを失う若い２人の無間地獄の苦しみを描いた映画になるはずが、ギャング映画、ヤクザ映画として単純に面白い作品になった。そしてカリーナ・ラウ。どちらかと言えば、ダメ男のサムを愛し、ラウが自分に思いを寄せていることを利用してサムのために尽くす。思いを打ち明けたラウをきっぱりと拒絶する場面など、ヤクザ映画の姐さん的役回りをこれまた見事に演じている。第１作、第２作に比較すると、３作目はあまり評価は高くないらしいが、とりあえず結末を見たい気にさせる。

【データ】2002年　中国・香港　１時間59分　配給：コムストック
監督：アンドリュー・ラウ　アラン・マック　エギゼクティブ・プロデューサー：ジョン・チョン　ダニエル・ユン　マー・パオピン　プロデューサー：アンドリュー・ラウ　脚本：アラン・マック　フェリックス・チョン　美術：ビル・ルイ　衣装デザイン：シルバー・チョン　アクション指導：リー・タッチウ　撮影：アンドリュー・ラウ　ン・マンチン　音楽：チャン・クォンウィン
出演：エディソン・チャン　ショーン・ユー　アンソニー・ウォン　エリック・ツァン　カリーナ・ラウ　フランシス・ン　フー・ジュン　チャップマン・トウ　ロイ・チョン　リウ・カイチー

テイキング・ライブス

マイケル・パイの原作にアンジェリーナ・ジョリーの役柄は登場しないそうだ。この映画、中盤まではサイコスリラーとしてまずまずの出来なのだが、終盤の展開がメタメタである。脚本家（ジョン・ボーケンキャンプ）がジョリー主演にするために書いたと思われる部分が物語の完成度を著しく落としているのだ。途中で（といっても終盤に近い）犯人が分かる構成はヒッチコックあたりを参考にしたのかと思ったが、その後の展開に今ひとつ工夫がない。ヒッチコックと言えば、音楽もバーナード・ハーマン風で、ジョリーが死体発見現場に横たわるシーンに流れる音楽は「めまい」を参考にしたかのよう。映画自体の完成度は決して褒められたものではないにもかかわらず、そこそこ楽しめた気になるのは一重にFBI捜査官役をカッコよく演じるアンジェリーナ・ジョリーのお陰だろう。ジョリーの場合、「トゥームレイダー」などでもそうだが、本人は好演し、好感が持てるのに映画としてはパッとしない出来の作品が多い。監督に恵まれていないのだ。

カナダのモントリオールが舞台。工事現場で絞殺され、両手を切断された死体が見つかる。モントリオール警察のレクレア（「キス・オブ・ザ・ドラゴン」のチェッキー・カリョ。パンフレットの表記ではチェッキー・ケイリオ）はFBIに捜査協力を要請。単身乗り込んできたイリアナ・スコット（アンジェリーナ・ジョリー）はプロファイリングに天才的なサエを見せる。イリアナはモントリオール警察のパーケット（オリビエ・マルティネス）、デュバル（ジャン＝ユーグ・アングラード）とともに捜査を進め、事件の目撃者コスタ（イーサン・ホーク）を追及する。その頃、ある老婦人が警察に「死んだはずの息子を見た」と届け出る。その老婦人、アッシャー夫人（ジーナ・ローランズ）の息子マーティンは1983年、家出した後に事故死していた。気になったイリアナはアッシャー夫人を訪ね、マーティンが双子の兄のリースが死んだ後に家出したことを聞かされる。墓を掘り返した結果、埋葬された死体はマーティンではなかった。マーティンは20年間にわたって、次々に殺人を犯し、その人間になりすまして（人生を乗っ取って＝テイキング・ライブス）生きてきたらしい。警察はコスタを囮にしてマーティンをおびき出す作戦を取る。コスタの周辺には謎の男（キーファー・サザーランド）がいた。

捜査を進めていくうちにイリアナはコスタに惹かれていく。一応の事件が解決した（と思われた）後、ホテルを訪ねたマーティンを迎え入れるイリアナの表情がいい。その後にある激しいラブシーンを予感し受け入れているようなアンジェリーナ・ジョリーのたたずまいは大人の女を感じさせる。アンジェリーナ・ジョリーに関しては十分に満足のいく作品なのだが、それだけに前半と後半とで別の映画のようになる腰砕けの脚本が残念すぎる。監督はD・J・カルーソー。劇場用映画は２作目らしいが、豪華キャストを生かし切れていない恨みが残る。アップを多用した撮り方だけは映画的だった。

【データ】2004年　アメリカ　１時間43分　配給：ワーナー・ブラザース映画
監督：D・J・カルーソー　製作：バーニー・ゴールドマン　マーク・キャントン　原作：マイケル・パイ　製作総指揮：ブルース・バーマン　ダナ・ゴールドバーグ　デヴィッド・ヘイマン　撮影：アミーア・モークリー　美術：トム・サウスウェル　音楽：フィリップ・グラス　衣装：マリー＝シルビー・デボー
出演：アンジェリーナ・ジョリー　イーサン・ホーク　キーファー・サザーランド　ジーナ・ローランズ　オリビエ・マルティネス　チェッキー・ケイリオ　ジャン＝ユーグ・アングラード

シークレット・ウィンドウ

「自分の小説を盗作した」と見知らぬ男から脅迫を受けた作家を巡るサイコなサスペンス。スティーブン・キングの原作「秘密の窓、秘密の庭」は８年ほど前に読んだが、内容をほとんど忘れていた。覚えていたのは「ダーク・ハーフ」のように作家を主人公にした小説だったなということぐらいである。脚本家としても知られるデヴィッド・コープ（「ジュラシック・パーク」「スパイダーマン」）の監督２作目で、コープは原作とは結末を変えて脚本化している。その姿勢は歓迎すべきことではあるが、それならば、原作以上に面白い結末を用意する必要がある。残念なことに、映画の結末はありふれている。途中で予想できるラストで、それ以上のものがないので、なんだか物足りない気分になってしまう。家の中に異常な男が潜んでいるかもしれないという恐怖などサスペンスの醸成はうまいし、事件のきっかけとなった出来事と物語を関連づけた構成もいいのに、結末がこれでは映画の印象は強いものにはならない。物語のツイストが足りなかった。原作より面白くならないなら、改悪と言われても仕方がないだろう。

車の中で逡巡している主人公モート（ジョニー・デップ）の場面で幕を開ける。意を決したモートはモーテルに車を乗り付け、妻のエイミー（マリア・ベロ）とテッド（ティモシー・ハットン）の浮気現場に踏み込む。６カ月後、モートは別居状態で湖畔の家に１人で住んでいる。作家だが、仕事ははかどらず、寝てばかり。そこにジョン・シューター（ジョン・タトゥーロ）と名乗る男が訪れ、「俺の小説を盗んだ」と言いがかりを付ける。シューターが持っていた小説はモートが以前発表したものとそっくりだった。シューターは７年前にその小説を書いたと言う。モートが小説を発表したのはその２年前。当時の掲載紙「エラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジン」を見せれば、簡単に解決する話だったが、その雑誌は今、エイミーの住む家に置いてある。その夜、モートの愛犬が殺された。シューターにはどこか異常な部分があった。70歳の保安官に頼んでもラチがあかないので、モートは私立探偵のケン・カーシュ（チャールズ・S・ダットン）に調査を依頼する。翌朝、エイミーの家が放火されて全焼し、盗作疑惑を晴らす証拠は消えてしまう。そして、モートの周辺で殺人事件が起きる。

物語は離婚間近のモートの現状と盗作疑惑とが絡まり合って進行する。徐々に精神的に追いつめられていくモートをジョニー・デップはいつものように巧みに演じ、ジョン・タトゥーロも異常者を実にピッタリと演じている。不気味な映画の雰囲気も悪くない。これであとふたひねりぐらいあれば、言うことはなかった。原作のラストはキングらしく、ちょっと超自然的な部分が顔をのぞかせる。映画はその部分をばっさり省略し、その前のエピソードも変えている。パンフレットは結末を書いているため、封印されているが、詳しく説明されなければ分からないような難しい話では全然ない。もう実に単純で、過去にいくつも例があり、今さらこのストーリーで映画化することに何か意味があるとは思えない。

【データ】2004年　アメリカ　１時間36分　配給：ソニーピクチャーズ・エンタテインメント
監督：デヴィッド・コープ　製作：ギャビン・ポロン　製作総指揮：エズラ・スワードロー　原作：スティーブン・キング「秘密の窓、秘密の庭」（文藝春秋「ランゴリアーズ」所収）　脚本：デヴィッド・コープ　撮影：フレッド・マーフィー　美術：ハワード・カミングス　衣装デザイン：オデット・ガドゥーリー　音楽：フィリップ・グラス
出演：ジョニー・デップ　ジョン・タトゥーロ　マリア・ベロ　ティモシー・ハットン　チャールズ・S・ダットン

華氏９１１

見ている間中、怒りがフツフツとわき上がってくる映画である。ジョージ・W・ブッシュという知性のかけらもない男を大統領にしてしまったためにアメリカはアフガニスタン、イラクと続けて戦争をする羽目になった。「富める者とさらに富める者」の味方であり、自身もその上流クラスにいるブッシュはその層のためだけに政策を展開し、彼らが始めた戦争に貧しい者たちがかり出されて死んでいくことになる。もちろん、これがブッシュ批判を展開した映画であることは承知の上だけれど、それでも怒りは収まらない。

「俺たちより貧しい人たちをなんで殺さなくちゃいけないんだ」という米兵の叫びは真実だろうし、失業率が公称17%、実際は50％のミシガン州フリントの若者たちには戦争にいくしか生きる道がないのも本当だろう。息子をイラクで戦死させた母親の悲しみも、空爆によって親族の葬式を５回も出さなければならなかったイラク人女性の「アメリカの家が破壊されればいいんだわ。もう神しか頼るものがない」との嘆きも本物だろう。フリントに住む若者は言う。「イラクの破壊された町並みは廃屋の多い俺たちの町と同じだ」。マイケル・ムーアはブッシュがいかにひどい大統領であるか、そのせいでアメリカがどんなことになっているのかを次々に例証していく。内容に偏りがあるという批判は分かるが、主義主張を込めないドキュメンタリーには意味がない。それ以上にリアルタイムな題材を選んでドキュメンタリーを作るムーアの姿勢は尊敬すべきものだ。

「俺たちは偽の選挙で偽の大統領を持ってしまった」。アカデミー賞授賞式でムーアが指摘したフロリダ州の大統領選で映画は始まる。テレビ局の多くはゴア勝利を報道するが、フォックステレビのブッシュ勝利の報道によって次々に報道が変わっていく。アフリカ系アメリカ人を選挙人から意図的に外したなど選挙に不正があったとする異議申し立ては上院議員が誰一人署名しなかったために無効となる。ブッシュは就任後、休暇の多い大統領として有名になり、その能力の低さと合わせて支持率は下がっていく。そんな時に9.11の同時テロが起こる。そこからビンラディン一族を逃がしたとか、独立調査委員会の設置を妨げたとか、事前にアルカイダによる航空機テロの報告書が出されていたのにブッシュは読まなかったとか、事件を知って７分間も視察先の教室の中にいたとか、ビンラディン一族とブッシュとの親密な関係とか、サウジアラビアの富豪たちとブッシュの結びつきとかが語られていく。ただし、映画の根本的な主張はそんなところにはない。ブッシュという男が自分の利益を守り、上流階級の利益を守ることしか眼中にないことが徐々に分かってくるのだ。テロとは関係なく、大量破壊兵器さえ持っていなかったイラクとの戦争によって、多くの若者たちが死んでいく。米兵の死者は1,100人を越えたが、イラク人の死者は10万人を越えているという。その戦争の裏に石油利権があるのをアメリカの一般市民でさえ、知るようになった。

ムーアが怒るのはこういう部分だ。前作「ボウリング・フォー・コロンバイン」でも描かれたアメリカ人の恐怖心を政府はテロの恐怖を意図的に煽ることで、増幅させていく。騒動にまぎれて個人情報を政府が入手できる愛国者法というとんでもない法律も成立してしまった。日本以上にアメリカの自由は制限されるヒドイ状態になっている。それでもアメリカの起こす戦争は民主主義と自由を守るというのが大義名分だ。こうした矛盾に対してムーアは怒っている。その怒りはこちらに伝染してくる。敵はイラクなんかではない。富を掌握して離さない一部の富裕層にあるということを映画ははっきりと伝えている。

【データ】2004年　アメリカ　２時間２分　配給：ギャガ・コミュニケーションズ　博報堂DYメディアパートナーズ　日本ヘラルド映画
監督：マイケル・ムーア　製作：マイケル・ムーア　ジム・チャルネッキ　キャスリーン・グリン　製作総指揮：ハーヴェイ・ワインスタイン　ボブ・ワインスタイン　アグネス・メントル　製作監修：ディア・レジン　カート・イングファー　撮影：マイク・デジャレ　オリジナル音楽：ジェフ・ギブス